迷失.....評論的摸索

 


        這個月居然也寫了37篇短評，扣掉4篇殺人魔，加上一篇有寫兩部的，也寫了34部電影，質與量之間好難去取捨。

       質的方面，我還沒有那種文采可以下筆成章，也是需要時間去思考、描述，最後還得修改，思考電影的議題就需要花費相當的時間，將片中所涉及的議題、寓意、呈現方式、演技等各層面思考清楚，有相當的難度，再怎麼爛的電影還是有其可分析的元素，而且該偏重電影本身拍攝的層面，抑或是個人感觸心得層面去書寫，對我來說也是很大的難題。將思考化為文字則又需要另一番功力，因此要寫下一篇讓自己滿意的評論，實在是個大工程，要寫得輕鬆呢？抑或要寫得深奧？這些都很難去拿捏，常常都是以電影的內容來決定評論的方向。

        考慮到量的方面，量在與他人分享層面佔著相當重要的角色，畢竟短評的對象是一般觀眾，而非出版社主編之類的，若每篇都耗費過多心力是無法滿足數量的需求，如何在質與量間取得平衡呢？又如何提昇專業能力，還真是難。加上有時候看到寫得很不錯的影評，幾乎將我想到的都涵括在內時，自認無法寫得比他好，那時就遲遲無法下筆，導致有些影片的短評還在難產中。

        質與量、嚴肅與輕鬆、拍攝與心得，太多向度干擾讓我舉棋不定......
                        繼續......慢慢......摸索。

史上最強狙擊手『狙擊生死線 Shooter』

 

爽片連發『狙擊生死線 Shooter』，很開心最近看到許多爽片，被地雷炸到的大多是鬼片，運氣還不錯。劇情是一位美國no.1的狙擊手接連被高層背叛，進而反擊的故事，第一次被拋棄進而退休，第二次設陷阱使其成為通緝犯。

 主角是Mark Wahlberg，我常常會把他跟Matt Damon搞混  ORZ......（後者雖然比前者早受肯定，但前者後勢看漲、來勢洶洶），兩人都超適合演軍人的，體格身材都很棒（結果馬克只有174、麥特也只有178，但電影裡拍起來汗草都很好  XD）。看這部時我還直覺的聯想到『關鍵指令 Green Zone』，同樣都是對於政府的不信任，也都透露著美國這民主大國表面上扮演著世界的正義，私底下卻幹著多少不人道的事情，處處都是利益、沒有正義，結局倒是頗讓人玩味，意味著法律往往是正義最大的敵人。本片的爽度極高，雖然如大多數爽片一樣都是主角開外掛、開無雙，但卻多出了技術性、專業性與智慧，這才是爽片可以走更遠的關鍵，絕不是那種打不死的無雙可以相提並論的。

本片在演技上並無太大的看點，單純強調爽度的娛樂性，但卻也讓我讚嘆Mark Wahlberg戲路之廣，可以是軍人、探員、黑道等英雄角色、可以是運動員（美式足球『所向披靡』、拳擊『燃燒鬥魂』）、可以是愛情喜劇、可以是『蘇西的世界』中那無助的父親，是我十分欣賞的演員。

                                    7分

                                   

成功之道---小藥丸『藥命效應 Limitless』

 

滿足觀眾嚮往的爽片

    『藥命效應 Limitless』絕對是部爽片，主角帥、劇情high、題材新穎有趣，讓我想到『下流正義』，那都是觀眾所嚮往的角色。我們有多少人正渾渾噩噩為生活所困，繁雜的瑣事壓得我們喘不過氣，金錢的煩惱、感情的問題、工作的困境，一個平凡到不行的路人，這正是本片的角色設定，也是讓觀眾感同身受的主要原因。一個平凡人變英雄，不是因為被蜘蛛咬、不是因為家財萬貫、不是因為吃了惡魔的果實、不是因為基因突變而有超能力，僅是較為合理的……一顆小藥丸，一顆讓你腦袋CPU高速運轉的小藥丸，這樣的合理性也獲得了觀眾的接受度。

藥丸背後的成功之道

    有了這顆小藥丸後，你想做什麼呢？片中給你一個很好的詮釋，一開始總是胡亂測試一通，進而慢慢有所計畫，重點是一開始也沒有太過分的炫耀，我很喜歡這樣循序漸進的呈現，若是太過招搖只會顯得過於無腦，對於太多這類型的電影我實在感到很厭惡，往往都是主角獲得了某種力量後，就開始招搖的展現其能力，導致招來許多危機，一點都不懂的低調的美德，主角還稍有危機意識。

         而整個學習的過程也值得令人玩味，主角怎麼運用那聰明的腦袋呢？他透過法律、文學、語言、商業炒股、合併、醫學、政治來詮釋現代社會的成功，象徵著社會是由擁有這些元素的人所掌控，這些元素皆與資本主義強調的金錢密不可分，雖然片中並無表達任何道德立場，但看在我眼裡其諷刺意味相當濃厚。

經驗 VS. 天賦

此外，大家千萬別誤會小藥丸的功效，它讓你有顆高速運轉的清晰腦袋，並不是讓你變成萬事通、變成神算，沒有有計劃的去吸收運用，也只會是個臨場反應卓越的人，沒接觸過的東西依然是無法理解的。Robert De Niro在片中即象徵著這樣的意義（第一次聽到這名字是：你不要學勞勃狄尼洛裝酷站在巷子口那裡等我），聰明並非無所不能，有些經驗、資訊、資源、人脈、管道不是聰明就可以獲得的，但結局並……未安排經驗戰勝聰明，不按照觀眾的預期也算是另一種驚喜吧。雖然接觸過就可以神速理解 ORZ…，但人不一定會全能發展，往往只會朝著自己有興趣的層面去開發，因此小藥丸是催化劑，而非仙丹。

   但這裡我有一些疑問，頭腦高速運轉應該只是對很多東西熟練，那對於體能會大大提昇嗎？ 若體能可大幅提昇，那合理的推斷其復原力也會相對提昇，但打架受的傷在藥效過後卻那麼嚴重，此不合理；若體能無大幅提昇，合理推斷其復原力也無相對提昇，但打架受的傷在藥效還在時卻完全不影響主角的行動，此也不合理。難道高速運轉的頭腦，會使身體知覺會降低？降低痛覺？不應該是所有知覺都大幅提昇嗎？我對這方面的知識不清楚，有誰瞭解的嗎？此外，吃藥時所學得東西，是否當藥效消失，所學得也同時消失？或許不該說消失，但僅成為潛意識，或是稍微有印象？不應該是習得後就能使用了嗎？

故事的結局---你來解釋

    本片很特別的地方在於幾乎沒有說教，鮮少滲入倫理道德，導致有種天賦決定論的傾向，但對於人性的黑暗面進行了相當的描述。當人擁有了某些東西時，同時他也產生了相當的質變，失去了原本的自己，主角的女友象徵著保有自我的精神，期許能導正主角的行為與人格，但也僅只於此，開放式的結局給了個很曖昧的答案，給了觀眾很大的討論空間，戒了？研發成功？都將引領本片全新的詮釋。雖然本片對人性有所描繪，但對角色刻劃轉變並不深刻，稍微可惜了點。

    劇情上導演有點大題小做，大大地侷限了藥丸的範圍及影響力，未將製藥背後廣大的利益、政治力納入片中，這絕對是可以大做文章之處，也是觀眾期待之處，也不會讓大家覺得本片結束得不夠精彩。演員方面，Bradley Cooper有許多角色變換，除了帥，演技也是不錯的。Robert De Niro就可惜了點，戲份不夠多，角色也稍弱。導演對藥效方面的呈現手法也頗讓人激賞，跳躍的文字、跑動的數字、飛奔的街井、發光的手法、視野變化等，都頗有創意。片中也安排了不少笑點，我相當推薦，這裡就不一一列出，等著觀眾自行從片中挖掘囉！（還會發現預告與全片的差異所在）

                                    7.5分

題外話，100％可以想到常人的五步之後，那火鳳可以想到之後的300多步是什麼？  XD

『小雙俠』動漫真人版『正義雙俠 Yatterman』......性感的深田恭子

            

 

若不是基於想對看過的電影留下一些紀錄，我實在是很不想寫這篇。動漫改編的真人版『正義雙俠 Yatterman』可以說完全不是我的菜，卡司主打櫻井翔、深田恭子。先前我沒有看過動漫，所以並不瞭解與動漫的差距，但是依然可以很明顯的感受到本片忠於原著的企圖心，無論是場景、服飾、機器人都很有卡通感，尤其在服飾、機器人都可看得出來製作團隊下重本，不會給人粗製濫造的印象。

據說光是反派三人組的服飾造價就高達五千萬日幣，雖然有質感，但實在很難想像怎麼這麼貴，我在想應該是包括爆炸後的樣子，因此需要好幾套服飾吧。

深田恭子在裡面的造型頗養眼，服飾對其身材的修飾更是功不可沒，將原本沒有優勢的腿部變成亮點之一（事業線算是標配自然就不用提了），這可能是本片少數值得稱許之處吧！角色設定上則還是深田的老梗---傻妹，日本觀眾似乎很愛這味耶！都不會膩。從神啊開始紅，之後的負面新聞以及爆肥讓她清純形象不在，轉型傻妹角色卻開啟了另一高峰，讓她人氣維持這麼多年，算是相當不簡單。

而那隻機器狗採1：1比例打造，造價更是高達五千萬日幣，不曉得跟電腦特效比起來哪個划算？不過或許還是親自打造比較便宜，像『尋龍奪寶』裡的龍就花了1億人民幣了。

    導演是三池崇史，在片中穿插些許情色暗喻，並極盡所能的搞笑，很卡通式的搞笑，以真人版角度來看這樣的搞笑更近於愚蠢，更像是惡搞，過於頻繁的搞笑以及劇情的薄弱，也容易讓觀眾疲乏，這也是我覺得沒有寫評論的必要最主要之原因。

題外話，我對這位導演還真有那麼點佩服，作品的高產量簡直像在拚紀錄一樣，從1995年到現在15年，拍了近70部電影，其中還不包括小成本製作的錄像電影，類型更是萬花筒般的亂七八糟，我看過或大家耳熟能詳的有：『鬼來電』、『熱血高校1、2』、『神之謎』、『正義雙俠』、『造訪者Q』、『斑馬人1、2』、『三更2之盒葬』、『十三刺客』等，題材雖亂但都有共通點，那就是導演另類的Cult趣味，電影往往充斥著情色、暴力血腥等醜惡面，對於社會的諷刺可說是不遺餘力，但也透露著其對社會議題的關心。『造訪者Q』讓我對他的印象差到一個極致，因此其它作品看來就容易接受的多。

                                  5.5分  

（本片不至於說拍得爛，只是不合我胃口，不然是可以及格的，但因為我個人討厭的因素多扣了0.5分）

　　　

對邪典電影（Cult Film）有興趣的可以查一下維基百科，或這篇也寫得不錯http://mimibao.pixnet.net/blog/post/19220147。

人與人疏離、斷裂『循環自殺 Suicide Circle』

 

 
相信不少人都看過這段嚇死人的影片，過了這麼多年再次看到這影片後，引發了我的好奇心，於是就去尋找電影。沒錯！這就是『循環自殺 Suicide Circle』當年被日本列為禁片，據說也曾掀起一波自殺潮。

    導演園子溫（我只看過他的美髮屍，直覺就是本片又會惡搞了）就是以那段臥軌自殺為整個故事掀起序幕，所有的自殺都有一個共同點，就是那不相稱的快樂氛圍，導演利用怵目驚心的自殺畫面與愉悅氣氛產生的反差，帶給觀眾視覺、心靈上的強烈震撼。或許這象徵著日本的民族性，日本歷來就有切腹自殺的傳統，甚至二戰時期的自殺式攻擊，那是捍衛自己尊嚴的舉動，甚至是一種榮耀，死亡並不可怕，反倒是一種解脫，可將自己的錯誤、罪惡、痛苦一筆勾銷，並贏得尊重，即使在現代，相信這種潛意識的民族性依然存在，身上依舊流著武士的血，這不正是呼應本片所營造的反差感。

    本片議題相當契合時事，也可說是在探討社會病態與亂象，一方面由於日本的自殺率相較之下還是偏高，因此有探討此議題的必要，而由自殺延伸出來的問題是要觀眾去思考人生的意義；另一方面，則是針對時下年輕人（其實也不只青年，但青年是最主要的）盲目追求流行的行為進行諷刺。片中許多片段都呈現著冷調的孤獨、空虛與壓抑感，身在都市的人們被眼花撩亂的資訊所包圍，看似最有活力的地方，很諷刺的卻也是人與人連結最薄弱的地方，生活不斷地被快速的節奏所驅趕，壓抑而空虛的心靈輕易的隨波逐流，漸漸的被物化失去自我，人的存在基於與物連結，不再是與人連結，物是死的東西是可隨意放下的東西，與物的連結是那麼的脆弱、禁不起考驗，當連結斷裂時，同時也失去了人存在的意義。這也是何以小孩在劇中扮演著決定性的角色，那是一種象徵，意謂著長大即失去自己，更多社會的壓抑、更多的痛楚、更加的空虛，脆弱到居然被一群小孩所控制，或者說是玩弄，玩弄那最寶貴的生命。導演試圖傳達著這樣的意境，這部份的反差感呈現是我很喜歡的地方，有諷刺、有警惕，卻也有讓人陷入焦慮的危機。即使導演很刻意的在片尾安排一首有著十分正向歌詞的歌曲（Live as you please  ）來對決前面的自殺歌（Mail Me   哈哈！我覺得蠻好聽的阿，這種歌當自殺歌是在惡搞吧 XD），且盡可能的將自殺拍得荒唐、好笑，而非沈重，但同時卻也有一種詭異的美感，這似乎無法阻止自殺潮的發生。

    但顯然的導演並不是要導出一部佳片，心靈、視覺的震撼才是導演所要的，無論是血漿、屍塊、人皮、切手指、頭放進微波爐等大量的血腥畫面，甚至醫院裡那種無意義的鬼鏡頭（囧），都再再的印證了這點。劇情上編排並不吸引人，懸疑、驚悚的氣氛、有深度的隱喻及題材，若沒有好的劇情搭配也是枉然，除了題材過於聳動外，這也是本片會招來如此多負面評價的原因。

                                5.5分

（若不是劇情太鳥，以拍攝的手法、議題、氣氛，絕對可以6分以上，再多優點都無法彌補這大敗筆）

ps.自從發了那一系列殺人魔的文章後，才發現原來有這麼多影片都會提到，本片裡的自殺俱樂部頭頭就有提到006 Charles Manson和他的組織。

反璞歸真殭屍片『屍心瘋The Crazies』

 

『屍心瘋The Crazies』改編自大導George A. Romero（1968年的殭屍經典鉅作《活死人之夜》開創活屍電影類型之先河，以11萬美元超低成本，坐收全球三千萬美金的票房收益，名列美國國家電影學會「百年來100部最重要的恐怖與驚悚電影」。）1973年同名經典，並由他親自出任執行製作，描述美國小鎮居民遭不明化學物液體感染後，集體出現駭人發狂的屍變。

殭屍題材在這10年來的氾濫是大家有目共睹的，隨便舉個幾部：『我是傳奇』、『惡靈古堡』系列、『恐怖星球』、『錄到鬼』系列、『活屍禁區』、『活屍戰場』、『活人牲吃』、『活人生吃』、『活屍日記』、『屍樂園』、『活屍地獄』、『活死人之島』……（『28天毀滅倒數』系列、『血世紀』則有稍微不同，但也不脫此範疇），理性一點來看，其實並不是說拍得多就代表不好，重點在於品質參差不齊拖累了整體的觀感；其次，了無新意、變化性小更是讓觀眾疲乏，甚至厭倦的原因，此類題材拍得過於公式化，大多不離疫情出現、爆發、淪陷、主角求生的歷程。與其他氾濫題材不同的是，殭屍題材範圍更加狹隘，不只劇情過於相似，甚至嚇人場面、動作等都相似度都過高，這是最大的缺陷，因此如何在這套公式裡，變出新把戲、搞出新花樣將會是最重要的課題。題外話，即使近來惡搞的殭屍片也開始增加，但要拍得好卻也是相當有難度的，要能將黑色幽默用的恰到好處，無論哪種類型的電影都是件相當不簡單的事情。

而『屍心瘋The Crazies』雖然是老片重拍，卻還是能帶給我一些新鮮感，首先是殭屍的型態，一般來說我們可以依據殭屍的產生原因、意識有無、能力改變與否、外表變化、行為變化與否來進行區分。

     殭屍的產生原因：大多是病毒引起，源頭可能是生化武器、基因改良，甚至是外星人入侵等。感染途徑大多是血液。

  

意識有無：常態上以無意識居多。

  

能力改變與否：無 論有意識與否，大多有本能改變的特性，會直覺性的獵殺人類，差別在於有意識的可能會保有智慧，更像個殺人狂，無意識的則像是聞到獵物的味道必須攻擊一樣。 活動力上大多數都會退化，但也有不少作品在能力上會大幅提昇，幾乎可以飛簷走壁、力大無窮，甚至沒把整個腦袋砍下來是不會死的。

  

外表變化：外表基本上都會有些許變化，像是全身爆血管、膚色改變、變血輪眼、 七孔流血等。來源若是外星，那還可能會變異形，嘴巴總是會跑出個什麼東西來。

  

行為變化：最常見的行為就是恍神，搭配殭屍的慢動作舞蹈。或能力有大幅提昇的，大多會躲起來等待獵物，所以基本上你也看不到他有什麼奇怪的舉動。

以上元素的組合就可湊出那幾百部的殭屍設定，本片基本上除了保有些許意識、外表變化有潛伏期外、能力沒有改變，基本上都符合常見的組合。那何以我會說有新鮮感呢？復古又何以新鮮？新鮮感自然是種相對性的比較，對於近來加油添醋、更加灑狗血，或是強調血腥風格的作品，本片反而給我一種反璞歸真的真實性。本片的感染途徑是水源，感染後變化不是太大，加上有潛伏期這樣的特性，增加了現實感，不過於誇張的劇情，也無太多主角威能的展現，這是可能在現實生活發生的，相較於越來越誇張的特效，復古的簡單反倒成了一股清流，一種新鮮感。此外疫情爆發後，政府的處理態度更是大大地提昇了真實性，『隱瞞』才是政府的最大考量，對所有知情人士、當地居民，全面下達撲殺令，諷刺意味十足，而此也營造出背腹受敵的困境，人類、活屍都是敵人，沒人可以對你伸出援手，唯一可以就你的人就是自己。

本片整體劇情結構雖然同樣公式化，但設定上卻更加真實，如同導演所說：「很明顯地，我們只是將現實延伸誇大，但電影的中心主旨與最初的精神，的確是生活中很有可能發生的實際情況。」光就這種新意就能在這殭屍潮中脫穎而出。當然本片依舊有驚悚題材常見的Bug存在，主角依舊容易在不該放鬆的時候放鬆，但除此之外本片還是相當有水準的。

7分

偵探+鬼 的失敗作品『字母殺手 The Alphabet Killer』

 

『字母殺手 The Alphabet Killer』好好的一部偵探類型的影片，卻搞得像台灣靈異事件一樣，看得我滿腔怒火，甚至無法靜下心來寫這篇心得。劇本實在糟糕到不行，若將鬼魂的部份去除，或許這部片會不錯，基本上就算把鬼去除也絲毫不影響故事的發展及完整性，也就是鬼根本是多餘的角色，對影片架構起不了什麼關鍵性的作用。這些鬼都是被殺手殺害的孩子，但卻總是跑出來嚇女主角，明明可以發出聲音來嚇人，卻不提出任何與兇手相關的訊息，最後把女主角搞到精神病院去，請問他們到底是想怎樣？再者，殺手逍遙法外，你們不去找其他人求助，去找被囚禁在精神病院的女主角幹麻？

字母殺手的設定上還算不錯，比起『獵殺第四行者』按順序的腦殘殺法來的厲害點，還得做點功課，從教堂裡去挑選姓、名、棄屍處頭一個英文字母都一樣的受害者，不過這麼明顯的設定，只會更凸顯警方的無能。此外，本片也針對這個角色進行更深入的描繪，並未交待其行為的型塑，這樣看來這也是個出場不多的配角。

    影片的敘述採用單方面的偵查呈現，較少透露殺手的角度，僅以女主角的角度來描述，但又缺乏推理、科學辦案的元素，甚至連託夢都沒有，更大的篇幅放在她被鬼嚇的精神狀態上，偵探題材已完全被鬼的成份壓過去，成了四不像的作品，既沒有偵探片的鬥智與刺激，也沒有鬼片的恐怖與驚悚，這也是導致我怒火狂燒的原因。

                                    5分

日本第一部3（ㄓㄠ）D（ㄧㄠˊ）特（ㄓㄨㄤˋ）效（ㄆ一ㄢˋ）鬼片『 戰慄迷宮 3D The Shock Labyrinth 3D 』

 

『 戰慄迷宮 3D The Shock Labyrinth 3D 』是部打著日本第一部3D鬼片、金氏世界紀錄最長鬼屋為場景、以及『咒怨』大導清水崇的招牌，浩浩蕩蕩來招搖撞騙的作品。

    劇情架構基本上就是個復仇的故事，場景部份就是鬼屋，配樂方面除了開頭還有點感覺，除此之外少有音效嚇人的手法，沒有音效想必可以對影像有所期待吧！嗯！這麼說好了，本片基本上不採用音效嚇人這種無意義的手段，更不採用莫名其妙忽然冒出來的嚇人鏡頭，甚至更不屑來幾個壓迫式侷限空間的特寫鏡頭，這些一般鬼片為人所詬病的方法，本片一概不採用。這麼說一定是鬼屋很恐怖，劇情、鬼或3D效果很驚人吧！……沒錯！以上說的本片都………………..沒有。疑！那有什麼呢？

     有……一點都不恐怖的感覺，前面鋪陳了很一段時間，接著就帶來了精彩的高潮，例如：很搞笑的鬼，她有亂轉眼珠的技能，以及跳來跳去用頭撞人的強迫症（這還有3D效果耶）。還有莫名其妙輪流崩潰的主角群們，最喜歡一句話都不說就開始狂奔、告白，最強技能則是失憶，輕易的就能將十年前的重大事件抹除掉。

    導演勇氣十分值得讚賞，能打破鬼片常為人所詬病的元素，更將鬼、3D效果、報復手段、氣氛營造等恐怖因子拋諸腦後，最難能可貴的則是能將自己大導的招牌置之度外，其驚悚程度甚至超越本片，真是令人佩服。

                                          5分

『糯米歐與茱麗葉 Gnomeo & Juliet』可愛到爆表卻有名無實

 

『糯米歐與茱麗葉 Gnomeo & Juliet』改編自莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》，由迪士尼的子公司出品，不敢直接掛上迪士尼的招牌，除了製作過程波折不斷的原因外，我想影片規模才是最大的因素，即使有大導Kelly Asbury坐鎮（『小馬王』、『史瑞克2』導演），加上『馬達加斯加』的編劇Mark Burton，又有Elton John這樣的傳奇負責配樂，本片仍然只能算是小品，這些才華洋溢的製作群在此片並沒有好好的發揮，或許這本來就不在迪士尼的計畫中，因此成本與用心都缺乏點誠意，大概想拿一些小品來撈錢，多少補一下某些失敗大作的損失。劇情基本上與原著架構差異不大，唯將其改編為喜劇，加入許多幽默與笑點，但也僅此而已，故事本身並沒有太大的啟發性，因而無法激起觀眾的感觸，這也註定其無法成為一部高評價的動畫片。

    本片最大的賣點除了製作群的”大名”之外，就非屬那群可愛的「花園矮人」（Gnome）了。既可愛又天真，加上有容易摔壞的弱點，特別討人憐愛，這種可愛到犯規的角色也就是本片依舊有不錯票房的原因。此外，這勾起了我小時候玩瓷器玩具（這有什麼專有名詞嗎？）的回憶，玩瓷器玩具不能像玩一般玩具那樣撞來撞去的暴力玩法，還得小心手滑，否則不小心不只玩具會摔個粉碎，人也容易割傷。遙想當年某年某月某一天表弟帶著一隻獨角馬（瓷器）在游泳池玩耍，接著4點半一到，就是當年話水A結凍的『魔動王』播出時間，不用思考當然就是抱著它往電視翻滾吧，男孩！（喂～是奔跑吧！）……忽然一個踉蹌～～～說時遲、那時快，一聲驚呼……『啊～～～』（翻滾吧！無誤）……獨角馬就這麼去了，印象中好像表弟的某個頭也因此受了點皮肉傷，這就是那隻獨角馬的一生。

  扯太遠了～   6.5分 太可愛了，甚至可以私心給到7分  XD

凱吉哥爽片『3D怒火狂飆Drive Angry 3D』

 

近來少有好評凱吉哥又來了，這次的『3D怒火狂飆Drive Angry 3D』比起先前的爛片或剛好及格的作品，我覺得有稍微恢復水準了，因為這是部動作爽片，我覺得娛樂性還蠻高的，某些地方也惡搞得很歡樂 XD

女性觀眾有大叔可以看、男性觀眾有美女Amber Heard 可以看，槍戰、飛車追逐、爆破場面也不少，尤其那把獵神槍最是搶戲，可惜反派有點弱。此外，本片有點走血腥風格，因此血漿更是沒有省的狂灑，也保留了一些血腥的畫面，畢竟導演是Patrick Lussier，當初看『3D血腥情人節』時，差點被他那不用錢的血漿幽默笑死，3D搭配血腥效果果然不錯，沒看過噴得這麼誇張的手法，難怪『怒』片一開頭我覺得有種親切感。

以上都是爽片的元素。劇情上我已見怪不怪，畢竟凱吉哥近年來接過太多亂七八糟的劇本，相較之下本片的劇本還算可接受，簡單的英雄救孫女劇情，設定上就稍微有趣點，將鬼魂搞得像魔鬼終結者一樣有另一番樂趣。運鏡上，有畫面連結不順暢的、連戲不夠連貫的缺點，而鏡頭的範圍同樣讓我感到困惑，總有種不和諧感，有時鏡頭過低，有時裁切上有所問題，混淆了觀點鏡頭，讓人不明究竟是從哪個觀點角度來看這故事。感覺這不像是電影老手可能犯的失誤，卻又想不出什麼合理的解釋，就是會給我一種視覺角度不舒服的感覺。

                                  7分

變態、人性、驚悚『母親劫 Mothers Day』

 

舊片重拍的『母親劫 Mothers Day』，由《奪魂鋸》系列導演戴倫連恩布斯曼執導，故事取材自1980年 Troma 獨立製片公司由史考特米蘭（Scott Milam）及史蒂芬索斯科（Stephen Susco）編劇的恐怖片經典劇本。

    簡言之，本片藉由一場虐殺來進行人物性格刻劃並凸顯人性，是部很《奪魂鋸》風格的電影，人物性格的刻劃以及驚悚氛圍的營造是導演最擅長的地方，也是本片觀賞的重點所在。

尤其是飾演母親的Rebecca De Mornay，精湛的演技演活了這個角色，可說是本片的靈魂，整個劇情架構都圍繞著這個角色運作，大概可視為母親與4個孩子的互動、母親與8+1個受害者的互動這兩個部份。此外需要注意的是這些反派角色並非冷血的變態殺人魔，並非為了殺人而殺人，也沒有異於常人的誇張能力，確切來說他們是有目的逼供與自保，因此故事情節看起來會比較真實，像是生活中真實會發生的事件，因此基本上不太會有驚奇的畫面、效果產生。

在母親與孩子的互動上，三個無惡不做的兒子在一個溫柔、沉著冷靜的母親面前顯得服服貼貼且異常脆弱，極力的想討好母親，而透過母親仁慈冷靜的關心孩子、教導孩子如何犯罪、如何遵守教誨的這些反差形象，成功的塑造出角色殘暴無情的性格。軟硬兼施的封閉教育方式，徹底的控制孩子的思想，溫柔仁慈是軟的一面、無情虐待懲罰是強硬的手段，造就了四個孩子的病態性格，『聽話』的孩子才是乖孩子，像艾克及女兒比較聰明一點會思考的孩子，就成了不乖的孩子，其他兩個愚蠢的兒子反而較受疼愛。這些反差看來都是格外的諷刺，都給觀眾帶來不小的心靈震撼。

     而受害者則扮演著觀眾的角色，眼睜睜的看著這場鬧劇，進而也可視為這位母親的孩子們，因不瞭解那個病態的家庭因而產生恐懼，完全不解母親和他的孩子在演哪齣，前一秒請各位放輕鬆好好坐在沙發上，拿蛋糕請大家吃，下一秒卻要一個女孩上去讓她兒子破處，甚至是接下來一連串的嚴刑上演，都營造出一種詭異的驚悚感，但在虐殺手法上並沒有什麼創新，某預告號稱的十大懲罰言過其實。

     受害者的另一個功能則是展現人性，在遇到危險時人性將會如何的扭曲，無論是為了自己生存、利益、贖罪等各種理由，而做出十分愚蠢的舉動，白白浪費了人數上的優勢，有主戰派、求和派，更有少數各懷鬼胎的人，人性的醜惡在此一覽無遺。尤其是女主角其實跟反派的母親是同一種人，都只為了自己而去犧牲其他人，也是個相當病態的角色，因此她屬於8+1中的一，是受害者也是加害者。

     Rebecca De Mornay的演技以及導演營造驚悚感的功力無遺為本片增色不少，但卻也犯了幾乎所有驚悚片都會犯的錯，角色們的智商與能力忽高忽低，都可以近乎無腦的將優勢轉為劣勢，產生許多Bug，犯了這種大忌，除非有驚人的劇情發展、加上高超的演技及呈現手法，否則很難挽救這部片的評價，好在只有受害者低智商，反派沒有神出鬼沒或神鬼般的身手，讓本片不會落入爛片行列。

                                    6.5分

11頭畜牲 連續殺人狂電影題材---抖出006 Charles Manson的信徒Susan Denise ​​Atkins

 



     以下這位就是006 Charles Manson的信徒之一，Susan Denise ​​Atkins可說是這邪教的得力助手。


轉錄自大紀元

 

蘇珊·艾今(Susan Denise ​​Atkins) 的連續殺人案是在1969年暴發的，當時震撼了整個洛杉磯。 這個近代史上最兇殘、駭人聽聞的罪行是在她成為梅森教徒(Manson Family)以後犯下的，為此她在獄中度過餘生。 現年61歲的她，上星期四因腦瘤死在加州喬琪拉(Chowchilla) 中央女子勒戒所。

  这个近代史上最凶残、骇人听闻的罪行是在她成为梅森教徒(Manson Family)以后犯下的，为此她在狱中度过余生。现年61岁的她，上星期四因脑瘤死在加州乔琪拉(Chowchilla) 中央女子勒戒所。

当年21岁的艾今在所谓的“太特- 拉宾卡谋杀案(Tate-LaBianca)”中被判八个谋杀罪，使她在加州奇诺(Chino)女子监狱服刑38年，是至今加州女监中服刑最久的罪犯。當年21歲的艾今在所謂的“太特- 拉賓卡謀殺案(Tate-LaBianca)”中被判八個謀殺罪，使她在加州奇諾(Chino)女子監獄服刑38年，是至今加州女監中服刑最久的罪犯。 此後，謀殺案共犯派翠西亞·坤茵可(Patricia Krenwinkel)將會取代艾今的服刑最久記錄。

  此后，谋杀案共犯派翠西亚·坤茵可(Patricia Krenwinkel)将会取代艾今的服刑最久记录。

虽然艾今服刑期的表现，获得监狱职员和神职人员一致的肯定，但是官员们考虑她罪行的冷酷、没有人性，使她至少15次的假释申请全部被拒。雖然艾今服刑期的表現，獲得監獄職員和神職人員一致的肯定，但是官員們考慮她罪行的冷酷、沒有人性，使她至少15次的假釋申請全部被拒。 2008 2008年她已確診患了腦瘤，六月向獄方和假釋官要求“同情釋放”失敗，九月被輪椅推送到病床上，聆聽假釋聽證會結果的艾今，再度面臨12位加州假釋官一致的否決。

  年她已确诊患了脑瘤，六月向狱方和假释官要求“同情释放”失败，九月被轮椅推送到病床上，聆听假释听证会结果的艾今，再度面临12位加州假释官一致的否决。

艾今坦承杀了女演员莎朗·太特(Sharon Tate)。艾今坦承殺了女演員莎朗·太特(Sharon Tate)。 當時懷孕將近足月的太特是導演羅曼·彭藍斯基(Roman Polanski) 的妻子，她被刺16刀之後又被吊起，腹中胎兒也連帶被殺害。 艾今在犯下包括一屍二命的幾項罪行後的次日凌晨，又與梅森及其他“私利痞”們，破門闖入拉賓卡夫婦座落在洛菲力茲(Los Feliz)的家裡，殺死了雷諾(Leno)與蘿絲瑪莉(Rosemary)。

  当时怀孕将近足月的太特是导演罗曼·彭蓝斯基(Roman Polanski) 的妻子，她被刺16刀之后又被吊起，腹中胎儿也连带被杀害。艾今在犯下包括一尸二命的几项罪行后的次日凌晨，又与梅森及其他“私利痞”们，破门闯入拉宾卡夫妇座落在洛菲力兹(Los Feliz)的家里，杀死了雷诺(Leno)与萝丝玛莉(Rosemary)。

反对释放艾今的前洛杉矶检察副官司戴芬·卡(Stephen Kay)表示：“艾今是梅森女孩当中最恐怖的一个，”曾参与起诉艾今谋杀案的卡接着说：“她极为残暴。”反對釋放艾今的前洛杉磯檢察副官司戴芬·卡(Stephen Kay)表示：“艾今是梅森女孩當中最恐怖的一個，”曾參與起訴艾今謀殺案的卡接著說：“她極為殘暴。 ”

梅森教主查理·梅森（Charles Manson）是60年代在加州三藩市嬉痞天堂中鬼混的理想作曲家，他吸食迷幻药、纵情性解放，利用少女们的不安全感来指使她们犯案。梅森教主查理·梅森（Charles Manson）是60年代在加州三藩市嬉痞天堂中鬼混的理想作曲家，他吸食迷幻藥、縱情性解放，利用少女們的不安全感來指使她們犯案。 一方面打著嬉痞“和平與愛”旗號的梅森，另一方面卻謀畫著反社會、令人髮指的罪行。

  一方面打着嬉痞“和平与爱”旗号的梅森，另一方面却谋画着反社会、令人发指的罪行。

前主任起诉检察长文森·伯格里欧斯(Vincent Bugliosi)曾经致力于艾今、梅森和其他从犯的死刑审判，当时确实也判了他们死刑。前主任起訴檢察長文森·伯格里歐斯(Vincent Bugliosi)曾經致力於艾今、梅森和其他從犯的死刑審判，當時確實也判了他們死刑。 在得知艾今死訊後，波格里歐斯表示，人們當然會記得艾今，因為：“她是美國史上最恐怖罪行的同夥人之一，但她顯然盡力悔改了！”又說：“她也許沒有還清一切血債，但也算是付出相當代價了。我相信她真心斷絕了對於梅森的迷思，這對她是件好事。”

  在得知艾今死讯后，波格里欧斯表示，人们当然会记得艾今，因为：“她是美国史上最恐怖罪行的同伙人之一，但她显然尽力悔改了！”又说：“她也许没有还清一切血债，但也算是付出相当代价了。我相信她真心断绝了对于梅森的迷思，这对她是件好事。”

犯案内情之所以曝光，是由于艾今因其他罪名被关在东洛杉矶塞比尔监狱(Sybil Brand) 期间，向同囚夸耀杀人的结果。犯案內情之所以曝光，是由於艾今因其他罪名被關在東洛杉磯塞比爾監獄(Sybil Brand) 期間，向同囚誇耀殺人的結果。 兩個同囚的證詞加上其他證據，終於使艾今、梅森和其他從犯，在大陪審團面前坦白。 接下來十個月的審判期間，艾今不時透露關鍵性的供詞，而好萊塢明星、毒品、性解放與暴力相關的案情也成為當時民眾沸沸揚揚的話題。 判刑那天艾今咬牙切齒的當庭的恐嚇：“你們最好鎖好家門、看緊孩子！”更造就了艾今無可動搖、冷血無情的殺手形象。 两个同囚的证词加上其他证据，终于使艾今、梅森和其他从犯，在大陪审团面前坦白。接下来十个月的审判期间，艾今不时透露关键性的供词，而好莱坞明星、毒品、性解放与暴力相关的案情也成为当时民众沸沸扬扬的话题。判刑那天艾今咬牙切齿的当庭的恐吓：“你们最好锁好家门、看紧孩子！”更造就了艾今无可动摇、冷血无情的杀手形象。

1971年，另外两庭陪审团判定梅森、艾今、坤茵可和华特森(Charles “Tex” Watson) 七个一级谋杀罪，另一个梅森同伙豪顿(Leslie Van Houten)，则犯了两个谋杀罪。 1971年，另外兩庭陪審團判定梅森、艾今、坤茵可和華特森(Charles “Tex” Watson) 七個一級謀殺罪，另一個梅森同夥豪頓(Leslie Van Houten)，則犯了兩個謀殺罪。 他們全都被判死刑，但1972加州最高法院廢止死刑(現已恢復死刑刑責)，因此梅森、坤茵可、華特森、和豪頓目前還在​​獄中。 他们全都被判死刑，但1972加州最高法院废止死刑(现已恢复死刑刑责)，因此梅森、坤茵可、华特森、和豪顿目前还在狱中。

除此之外，艾今还杀害了音乐家欣曼(Gary Alan Hinman)。除此之外，艾今還殺害了音樂家欣曼(Gary Alan Hinman)。 在犯下“太特- 拉賓卡”案之發前不久，艾今因著金錢糾紛先就殺害了欣曼。 這是艾今的又一條終身監禁罪。

  在犯下“太特- 拉宾卡”案之发前不久，艾今因着金钱纠纷先就杀害了欣曼。这是艾今的又一条终身监禁罪。

入狱后的艾今慢慢地投入了基督怀抱，忏悔杀人的罪行。入獄後的艾今慢慢地投入了基督懷抱，懺悔殺人的罪行。 2005 2005年，當她提出第13次假釋申請時，監獄職員甚至為她背書，但依然遭到拒絕。

  年，当她提出第13次假释申请时，监狱职员甚至为她背书，但依然遭到拒绝。

苏珊·艾今是1948年5月7日在圣盖博(San Gabriel)出生，在圣荷西(San Jose) 长大的。蘇珊·艾今是1948年5月7日在聖蓋博(San Gabriel)出生，在聖荷西(San Jose) 長大的。 她是3個孩子當中的老二。 15 15歲時，媽媽死於癌症，爸爸賣了房子和所有家具來付醫藥費。 之後，蘇珊學業成績一落千丈，爸爸也成為酒鬼，經常讓蘇珊和弟弟斯蒂芬獨守空屋。

  她是3个孩子当中的老二。岁时，妈妈死于癌症，爸爸卖了房子和所有家具来付医药费。之后，苏珊学业成绩一落千丈，爸爸也成为酒鬼，经常让苏珊和弟弟斯蒂芬独守空屋。

苏珊的爸爸最后还是抛弃了他们。蘇珊的爸爸最後還是拋棄了他們。 她和弟弟於是搬到郊區祖父母家，進入高中的蘇珊也開始在餐館打工。 但是功課、工作與照顧弟弟的壓力實在太大，蘇珊和弟弟因而曾流落教養院。 11 11年級時蘇珊輟學，開始流浪。 許多年後，艾今回憶當時的心情是“極​​度憤怒、極其無奈與徬徨”。

  她和弟弟于是搬到郊区祖父母家，进入高中的苏珊也开始在餐馆打工。但是功课、工作与照顾弟弟的压力实在太大，苏珊和弟弟因而曾流落教养院。年级时苏珊辍学，开始流浪。许多年后，艾今回忆当时的心情是“极度愤怒、极其无奈与彷徨”。

前检察长伯格里欧斯，在1974年还出版了一本关于此案的畅销书(书名：“Helter Skelter”)，他说梅森杀人家族中除梅森本人外，就数艾今的背景最为不幸。前檢察長伯格里歐斯，在1974年還出版了一本關於此案的暢銷書(書名：“Helter Skelter”)，他說梅森殺人家族中除梅森本人外，就數艾今的背景最為不幸。

 

当时十几岁，瘦小黑发的苏珊一路撘便车到了华盛顿州、奥瑞冈州。當時十幾歲，瘦小黑髮的蘇珊一路撘便車到了華盛頓州、奧瑞岡州。 她一度因為搭上一輛偷來的車，而被控偷車被捕。 緩刑釋放後搬到三藩市的她，也曾在酒吧當上空舞女。 此後她認識了梅森，自述遇見梅森以前她“缺了些什麼”，但是在她“把自己給梅森以後，他卻還給了我完整的自己。他叫我相信我也是一個女人。”

  她一度因为搭上一辆偷来的车，而被控偷车被捕。缓刑释放后搬到三藩市的她，也曾在酒吧当上空舞女。此后她认识了梅森，自述遇见梅森以前她“缺了些什么”，但是在她“把自己给梅森以后，他却还给了我完整的自己。他叫我相信我也是一个女人。”

1969年以前，梅森一伙的基地在却兹坞(Chatsworth) 上方圣塔苏珊那山上一个500亩的农场，也是许多老西部片的电影场景。 1969年以前，梅森一伙的基地在卻茲塢(Chatsworth) 上方聖塔蘇珊那山上一個500畝的農場，也是許多老西部片的電影場景。 他們吸毒、團體性交、盜用信用卡或翻垃圾桶找食物。 他們還隨機挑選洛杉磯任一戶人家，趁主人熟睡潛入，伯格里歐斯認為這是謀殺演練。

  他们吸毒、团体性交、盗用信用卡或翻垃圾桶找食物。他们还随机挑选洛杉矶任一户人家，趁主人熟睡潜入，伯格里欧斯认为这是谋杀演练。

8月8日，太特案发那一夜，梅森待在农场，指挥艾今、坤茵可、华特森和卡莎嫔配刀、着深色服装、开车穿越好莱坞，潜入演员莎朗·太特与导演罗曼·彭蓝斯基位于巴那迪克山岭(Benedict Canyon)的住处。 8月8日，太特案發那一夜，梅森待在農場，指揮艾今、坤茵可、華特森和卡莎嬪配刀、著深色服裝、開車穿越好萊塢，潛入演員莎朗·太特與導演羅曼·彭藍斯基位於巴那迪克山嶺(Benedict Canyon)的住處。 將近午夜時，太特管家的朋友，一個18歲的小伙子首先罹難，其他遇難者為“娃娃谷（Valley of the Dolls）”的女演員本人、髮型設計師、彭藍斯基32歲的朋友及其女友，及一位25歲咖啡產業的女繼承人。 導演本人不在國內逃過一劫。

  将近午夜时，太特管家的朋友，一个18岁的小伙子首先罹难，其他遇难者为“娃娃谷（Valley of the Dolls）”的女演员本人、发型设计师、彭蓝斯基32岁的朋友及其女友，及一位25岁咖啡产业的女继承人。导演本人不在国内逃过一劫。

艾今离开前，华特森要她留下“震惊世界”的记号，她就用女演员的血在前门写下“猪(PIG)”一字。艾今離開前，華特森要她留下“震驚世界”的記號，她就用女演員的血在前門寫下“豬(PIG)​​”一字。 在1993年那次假釋聽證會上，官員問艾今太特臨終說了什麼，艾今滿眼淚水的說“她要我留下胎兒，我卻回答我對她沒有一絲憐憫”。

  在1993年那次假释听证会上，官员问艾今太特临终说了什么，艾今满眼泪水的说“她要我留下胎儿，我却回答我对她没有一丝怜悯”。

同一天夜里，犯下太特案后，梅森又领着包括艾今、华特森、坤茵可和卡莎嫔的一群人，到了拉宾卡家里。       同一天夜裡，犯下太特案後，梅森又領著包括艾今、華特森、坤茵可和卡莎嬪的一群人，到了拉賓卡家裡。 梅森將雷諾與蘿絲瑪莉捆綁，讓其他人殺人，艾今則待在車內。 殺人以後，他們還在拉賓卡家洗澡、廚房做宵夜之後才離去。 梅森将雷诺与萝丝玛莉捆绑，让其他人杀人，艾今则待在车内。杀人以后，他们还在拉宾卡家洗澡、厨房做宵夜之后才离去。

琼·迪狄恩(Joan Didion) 曾写道，60年代充满暗杀、越南战争、和其他暴力的十年，在1969年8月9日后则嘎然而止。瓊·迪狄恩(Joan Didion) 曾寫道，60年代充滿暗殺、越南戰爭、和其他暴力的十年，在1969年8月9日後則嘎然而止。 有民眾認為由於性、毒品、搖滾樂的過度氾濫，“太特-拉賓卡謀殺案”恐怕是咎由自取。

  有民众认为由于性、毒品、摇滚乐的过度泛滥，“太特-拉宾卡谋杀案”恐怕是咎由自取。

艾今在狱中结了两次婚，1981年她嫁给了自称是德州百万富豪的雷斯尔(Donald Laisure)，雷斯尔娶艾今以前已经结过35次婚，二人很快离异。艾今在獄中結了兩次婚，1981年她嫁給了自稱是德州百萬富豪的雷斯爾(Donald Laisure)，雷斯爾娶艾今以前已經結過35次婚，二人很快離異。 1987 1987年艾今再嫁給了白屋先生(James W. Whitehouse)，他也是最後幫助艾今申請假釋的律師。 艾今還有一個入獄前拋棄了的兒子。

 年艾今再嫁给了白屋先生(James W. Whitehouse)，他也是最后帮助艾今申请假释的律师。艾今还有一个入狱前抛弃了的儿子。